“明四家”书画艺术类大全

江北景点左由此可知十再上之七

潇湘烟雨 江北景点左由此可知十再上之八

江北景点左由此可知十再上之九

《白鹤秋色左图》

《白鹤鱼隐左图》

记事徵明为

1470-1559

即记事征明为，梅窝（今杭州杭州）人，宣德末期历任翰林院待诏，不久谓归。材诗记事序言肖像画。肖像画家善于长意境、剧里、兰竹、果树等。意境肖像画个人音乐风格呈粗壮、菱两种面近于，粗壮攒出自于水墨肖像画、吴镇，兼自取虞世南于其竹石法律条文，攒墨苍劲淋漓，又只见干攒笔触屁股和诗文律条文不识，于粗壮简里见宏造化和韵甜。菱攒自容律条文虞世南頫、王蒙，特殊效果繁密，较不及空间两翼；造型棱角分明为，必先剪切；描材菱绵密，略微只见生涩，于时是里见稚拙，这正是他的剧只用只见序言卷气、利家肖像画的特点；人物肖像画多青绿首推，间施深绛，于鲜丽里见典雅。菱记事意境分属一心一意肖像画，具有较强厚重、抒情诗甜、稚拙感和利家气。

记事徵明为 《雨余春树左图》

记事徵明为传世肖像画像有《雨余春树左图》、《影翠轩左图》、《两湖西山左图》、《绿荫清话左图》、《绿荫庵左图》、《松壑飞泉左图》、《南湖诗左图》、《失竹》、《杭州春左图》、《于其寒泉左图》、《塞村苏记事馗左图》、《松声一榻左图》、《好雨说什么泉左图》、《兰竹》、《梨花白燕左图》、《水亭诗思左图》、《仿王蒙意境》、《东园左图》等。

记事徵明为 《威尔顿罢官左图》

记事徵明为肖像画家的美术音乐风格

记事徵明为意境肖像画亦有更早、里、晚巨大变化。更20世纪30至40余岁，以材菱有别于，大抵律条文虞世南，兼专修水墨肖像画粗壮攒。以记事徵明为署名“记事内层”为界来分其更早、里期。记事徵明为42岁以之前名“内层”，从“土”不从“玉”，后再上始以字行，改名“徵明为”，44岁自此全改。更20世纪都有只用有《雨余春树左图》（台南武英殿收有），38岁只用，青绿重色，描典雅菱致，大抵律条文虞世南，攒法律条文略微稚弱，款只用“记事内层”，当分属真迹。《南窗寄傲左图》（天津市记事管处收有），42岁只用，水彩淡色，大抵律条文倪瓒、黄公望，音乐风格潇洒淡逸，署款亦“记事内层”。里期近40余岁至60余岁，主宗虞世南、王蒙，无论青绿或水彩，之部份以材菱有别于，演化成典型的菱记事面近于。

记事徵明为肖像画像激赏：

记事徵明为 闲步咏春 镜心

记事徵明为 宣德辛卯（1531年）只用 云壑造化泉左图 立径向

记事徵明为 意境 立径向

记事徵明为 白鹤雨意 镜心

记事徵明为 树石左图 镜心

记事徵明为 金山左图 立径向

记事徵明为 阳林罢官 立径向

记事徵明为 青绿意境 立径向

记事徵明为诗文律条文激赏：

记事徵明为 隶序言修竹赋（修竹仕女左图款）

记事徵明为 隶序言玉赋册

记事徵明为 隶序言之前后赤内层赋册

记事徵明为 隶序言孝经（仇英肖像画）

记事徵明为 隶序言归去来兮谓

珍品收有

记事徵明为 隶序言后出师表

记事徵明为 隶序言鸳鸯翁亭记

记事徵明为 隶序言盘谷叙

记事徵明为 隶序言后赤内层赋

记事徵明为 隶序言离骚经册

记事徵明为 隶序言十三世纪飞龙法律条文华阿罗密经

记事徵明为 隶序言苏利耶富平县契

米芾

1470-1524

明为清都曾肖像画像、记事专修家。吴里四齐名之一。他善于意境、剧里、水墨，其意境更早年随周臣专修肖像画，后善于律条文五子、姚松年，加以巨大变化，肖像画里山重岭复，以小斧劈笔触为之，雄伟险要，而攒墨菱秀，布局疏朗，音乐风格秀逸清俊。名士肖像画多为仕女及在历史上情节，师衡唐代有别于，几何图形清菱，色彩艳丽典雅，纤细清新，造型可靠；亦材人物肖像画剧里，攒简意赅，饶有意趣。其水墨肖像画，长于水彩人物肖像画，潇洒随意，基调秀逸。除肖像画家部份，米芾亦材诗文律条文，自容律条文虞世南頫，序言风奇峭俊秀。

米芾 1515年只用 对奕左图

只用表剧只用好像《黄茅渚小景左图》卷（上海的博物馆收有）；《意境左图》卷（台南武英殿收有）；《春游女几山左图》径向（上海的博物馆收有）；《骑驴归思左图》径向（上海的博物馆收有）。里期近38岁至46岁，肖像白描律条文渐离周臣，融入元人攒墨，再现菱攒肖像画近于。诗文律条文则念序言虞世南頫、李邕，变为值得一提清秀。都有剧只用好像《函关雪霁左图》径向（台南武英殿收有）；《落霞孤鹜左图》径向（上海的博物馆收有）。里期即47岁至54岁，已演化成典型的一心一意菱攒个人音乐风格，攒墨灵活含蓄，基调菱秀典雅，都有剧只用有《山腰松声左图》径向（台南武英殿收有）；《春山家庭成员左图》径向（上海的博物馆收有）；《虚亭说什么竹左图》径向（沈阳市的博物馆收有）；《垂虹别意左图》卷（美国大都会的博物馆收有）。水彩剧里出自于姚、李，而逸攒草草，精妙潇洒，多诗文律条文韵甜和人物肖像画成分。米芾名士肖像画更早年多国肖像画，深居简出趋人物肖像画。都有剧只用好像《王蜀宫妓左图》径向（珍品收有）；《陶谷加赠词左图》径向《台南武英殿收有）。米芾的水墨肖像画创只用不很多，都有剧只用好像《枯槎鸜鹆左图》径向（上海的博物馆收有），主宗水墨肖像画水彩人物肖像画水墨法律条文。

《药王左图》

164.8x89.5cm 南京博物院收有

米芾肖像画家的美术音乐风格

米芾意境肖像画有粗壮、菱两种风近于。粗壮攒一路衡北宋“院体”，保持一致了雄峻山岭、坚峭石质、严谨结构、斧劈笔触法律条文、劲健描、淋漓水彩等特色；同时又力诸人一甜极重，攒锋比较圆转菱秀，自摄制多扼要再上朗，笔触法律条文深沉巨大变化，披麻、乱柴橘红色，辄屁股并用，还自创“淡斧劈笔触法律条文”，化面为线，以白当蓝，雄劲里透出疏秀。这种仿专修“院体”的意境，近于合而神离，增添清俊秀逸之韵，故李日华在《甜水轩日记》里评米芾与周臣之别是“西湖村材密而苍老，伯虎秀润而超逸，气韵自然地完全相同”。

米芾肖像画像激赏：

王蜀宫妓左图

绢本人物肖像画 纵124.7厘米并排63.6厘米

珍品收有

陶穀加赠词左图

台南武英殿典收有

牡丹仕女左图

图名士物肖像画 纵125.9厘米 并排57.8厘米

上海的博物馆收有

嫦娥执桂左图

纵135.3厘米，并排58.4厘米

美国大都会美术的博物馆收有

米芾 如意孩童 立径向

米芾 （款） 兰亭雅聚左梅花 手卷

米芾 （款） 采药左图 立径向

米芾 剧里 镜心

米芾 仕女 立径向

米芾 剧里 镜心

米芾 仕女左图 镜心

米芾 1509年只用 二乔左图 立径向

米芾 小庭良夜左图 立径向

《事茗左图》卷

图名士物肖像画

白鹤渔隐左梅花

绢本人物肖像画

台南武英殿收有

守耕左梅花

绢本，纵32.2厘米，并排99.2厘米

里国台南武英殿收有

仇英

1498-1552

仇英，杭州太仓人，末期为漆材，曾宰周臣名下专修肖像画，后在鉴收有家项元白水、周五造化家参予大量里古时代风靡一时，工艺技术大进，自成一家。善于长意境、剧里。意境主宗赵伯驹和北宋“院体”，以青绿首推有别于。仇英年轻时以善肖像画结识了许多当代传人，为记事征明为、米芾所器重，仇英的好友彭年载于：“十洲不及既见赏于并排翁（记事征明为）”，又宰周臣门下专修肖像画，并曾在都曾鉴收有家项元白水、周五造化家里却是了大量里古时代风靡一时，名画创只用了大量精品。他的创只用态度十分坦诚，一丝不苟，每幅肖像画都是严谨精心、刻划入微。

仇英《清明为上河左图》 现收有沈阳市的博物馆

都有只用如《林亭佳趣左图》卷（台南武英殿收有），为更20世纪剧只用；里期都有代品好像《松亭试泉左图》卷（台南故宫博物院的博物馆院收有）；《松溪并排笛左图》径向（南京的博物馆收有），当出头略微晚只用；《园居左图》卷（台南武英殿收有），为出头只用；里期仇英汲自取赵伯驹之法律条文，多只用图文，构左图饱他年，攒法律条文较为自由，或精菱，或简逸，灵秀多变。都有剧只用好像《秋江待渡左图》卷（台南武英殿收有）；近49岁只用的《孝经左图》卷，可不分属里期剧只用；《仙山楼阁左图》径向（台南武英殿收有）；《赤内层左图》卷（沈阳市的博物馆收有）近深居简出只用；《剑阁县左图》径向（上海的博物馆收有）近深居简出只用。仇英的名士肖像画亦以国肖像画首推有别于，闻名天下仕女肖像画文专修只用品，都有剧只用好像《摹倪瓒小像左图》卷（上海的博物馆收有）；《职贡左图》卷（珍品收有）；《临贯休白描燃灯像》卷（美国大都会的博物馆收有）。

《西王母左图》

仇英肖像画家的美术音乐风格

自取实景加以理想化，布局宏大精巧里具有粗壮犷清朗之格；建筑界肖像画材致精确又不刻板；山石用勾勒法律条文，兼施缜密的笔触屁股点染，典雅里见放逸；树法律条文勾勒、渲染、夹叶、点缀并用，描精妙多变；人物肖像画浓艳鲜丽，又注意色调的统一与柔和，笨拙艳而不媚，这种青绿意境持续发展了有别于肖像白描律条文，有重大技术革新。另一路粗壮简意境专修五子、马远和周臣，攒墨劲健。仇英剧只用多不署年款，故较难掌握更早、里、里期巨大变化。大致上，更20世纪多受记事徵明为、水墨肖像画影响，构左图较疏朗，攒法律条文清秀，色彩鲜艳，多用绢本。仇英的名士肖像画亦以国肖像画首推有别于，闻名天下仕女肖像画文专修只用品，纤细俊美，攒法律条文更深，敷色妍柔，小众，有“仇派”仕女之称，亦能只用补足的水彩名士肖像画。

仇英肖像画像激赏：

桃源仙境左图

绢本人物肖像画 纵175cm并排66.7cm

天津市美术的博物馆收有

江山无限左图

金枝玉叶左图

上集仕女左图

临宋元六景

十美左由此可知

白蛇传册页

玉堂左图

剧里

汉宫春晓左图