《只有红楼梦》戏剧幻城与沉浸式演艺的创新探寻

的。另外，我希望这个下一代是多样所谓的——我一挺担心的两点，一个是嘲讽，自己没怎么弄新的西路，看着一个好的就不断复制，那样的沉浸式舞台剧不是都有有感染力。还有像《只有陕西》，《只有红楼明日》这样的大这两项，船大掉头无以，这样的这两项我们要把脆弱预自已得来得背，危机意识要强，要继续毕竟心中有底。所以沉浸式舞台剧下一代确实是自然的，要不致移位筹建和嘲讽。

知道到不移位，那本来也就是系统设计创新了。我们命题中的也时说了下一代沉浸式舞台剧是如何透过探寻系统设计创取而代之。首先我要用潮名曲编导的刚才来形容，叫“捏造自己也是耍流氓”。她的“只有”系列，从《只有峨眉山》、《只有挚爱》，到《只有陕西》舞台剧幻城和以当年的《只有红楼明日》，对潮名曲编导来知道个个都是多种不同的，她把自己逼得很紧，就为了在这个地方绝对要创造一个和之当年所有的产品都不一样的的西路。《只有陕西》继续做的就是荆楚丰饶的历史文所谓，而《只有红楼明日》完全就是用红楼明日作为仿造，而且不是续建大观园或林荣财赋，而是完全要继续做自己对红楼明日的阐述。她的那句话也一挺不具备权威性，就是“人人心中都有一本红楼明日”。我真是她丢下对了三条西路，她很难特以定为某一小团体量身以定继续做什么，而是在乎每一个人来到这个这两项后心中的切身感受，我真是这或多或少上是一种下一代的趋向，这让我真是这个红楼明日的这两项不太可能都会能给予极其大的失败。

（图源：只有陕西官微）

我们知道系统设计创新，系统设计创新也要有抓手。这座《只有红楼明日》舞台剧幻城，227亩地中的有107个方格、5个大剧场、10个艺术馆，勾画出一个太虚异度。这个系统设计创新有三个逻辑维度，首先是型式的，107个带奇怪味的异度方格，消失了大量可以供参访拍照、留念、打卡的地方，继续毕竟了“一步一景”，这个内容可是极其丰富的，面积虽然不大，但是给我们获取的内容可输入极其多。昨天服务业同仁也提到，要延长驻留时长，减少复购亲率，我真是《只有红楼明日》这个这两项理论上符合这个条件，这是型式的。

还有一个逻辑维度是一个系统的。5个大剧场，10个艺术馆，107个方格，每天的舞台剧场次从前在70场差不多，一年一万多场，每紧接著都是一个奇怪的内容可，这个内容可甚至不太可能都会借力其他的平台透过输入。这样频次、这样规模的舞台剧，我真是在或多或少上又开创了文旅服务业的先河。当然了，费用是极很低的，有的时候感觉到就像出租车司机，每天一踩油门内的时候脑子中的自已的就是我这一天先欠人家多少钱。这种很低费用条线西路、重资产转回的这两项条线西路较为无以，但是换回来的就是大量的内容可，我真是这是一个系统的，从演艺界的取向来讲给我们获取了内容可。

第三个维度就是交互式内容可的显现出。《只有红楼明日》舞台剧幻城叫“人人心中都有一本红楼明日”，今日在座的各位，将来你们到那郊游的时候，我真是它可以给你们获取几个不可思议，首先就是你们无论如何不都会丢下固以定的郊游西路终点站，因为方格中的很难固以定的动终点站，每个方格四个门内，你怎么丢下都不都会是一样的西路，而且大艺术馆中间的关联也都会让你有很多种为了让。《只有红楼明日》这种的产品不特别强调进袭。每次来多种不同的人和我们舞台剧中间，都是“粉丝即知名演员，知名演员即粉丝”的关系，这就是一种互动式的取而代之内容可输入。

像舞台剧幻城这样的的产品，型式地、一个系统地、交互式地帮我们完成了一个研究课题，就是大量内容可的输入、残存和转作。所以如果把今日这个话题重新整理一下，我认为，首先我们的沉浸式舞台剧是有下一代的，但是只能自然；其次我们一以定要丢下系统设计创取而代之西路，潮名曲编导知道的“捏造自己都是耍流氓”，我真是是极其不具备指导意义的；第三就是内容可为王，我们费这么大劲，海外投资这么大，就是为了打造来得多的内容可，让内容可视为将来核心的凝聚力、竞争力。谢谢大家！

从创造视觉刺激到复归内容可表征

杨乐：“只有”系列和王潮名曲编导的其他作品，每个都是文旅演艺界服务业的“尖货”，我们每个人都是丢下敬畏心和学习的态度来研究成果它的。我真是潮名曲编导的作品到今日随之而来了几个演艺界长周期，还能之前处在服务业领袖的位置上，就知道明它有极其高明的地方。比如知道在大家都特别强调系统设计或者特别强调表述的时候，他来得特别强调内容可表征的效用。王潮名曲编导所继续做的所有的西路中的，毫无疑问的一项就是历史文所谓人格的起始。《只有陕西》中对荆楚历史文所谓，乃至对整个东亚历史文所谓和东亚人格都只能都有好地传承和表述出来；《只有挚爱》中的凸显了确实的挚爱是可以跃升生死的。有数《只有红楼》，下一代它也都会给我们随之而来一种人格的发送到。

君看历史文所谓创办人杨乐

为什么先知道这个呢，因为这个趣味涉及到的第二项就是历史文所谓的当代起始决以定了表述理论上上的系统设计创新。当年些年在这个服务业，大家最容易继续做的就是创造视觉刺激，东亚十年当年就视为了全球性范围内只能有的系统设计采购商。但这些年本来大家都在复归内容可表征，因为注意到有了对人格或者历史文所谓根脉的完全一致的梳理，表述系统设计创新才都会有自己的魂，比如知道布景所谓、艺术所谓，比如所谓的颜值即正义和交互感受的新设计。

所谓的交互感受本来不光是娱乐公司，不光是让参访真是好玩。交互感受的新设计是要让参访显现出取而代之内容可，一种通过让参访等同于的产品内容可而让参访与的产品共生的原理。在这中的你可以躺着看，坐在看，斜着看，所有感受方式也的系统设计创新，都缩减了这个的产品的乘载度。

之前一个就是消费品融合，所有的感受互动、内容可反转都是为了继续毕竟理智共生，理智共振，这样才能显现出消费品融合。这点不只能只能理论上趣味文创，它可能都会包含了来得多的的西路，因为今日的消费品融合它陷入的受众已经完全反为了。我们今日面对的受众可能都会是一个三点几亿的年轻人群。这个人群有三大特征：一个是他们与生俱来就是无脊椎动物，他们与生俱来就在终点站上终点站下共生。所以他们的另一个特征就是，他们玩的所有的西路一以定是终点站上终点站下的双终点站娱乐公司。今日傍晚吃饭的时候很多朋友时说元宇宙，元宇宙真的不只是终点站上，它是终点站上终点站下双向影射显现出的一种取而代之胸部模式，它是一种时长概念。

而这样的受众和受众特质，理论上他们一以定只能商业消费品的反转，即在一个维度中的反转很多种感受和很多种消费品，在一个维度中的可以终点站上终点站下共生，在一个维度中的可以带丢下这个维度的内容可或者共生内容可，在离开后还能享受在那个维度中的同步愈演愈烈的事情。所以今日我们这个服务业在研究成果沉浸式的时候，研究成果的本来不是沉浸式的创造创作，而是沉浸式的消费品或者沉浸式的穷困。我们也期许只有红楼明日再次多种不同于只有陕西的感受方式也和商业布景。谢谢。

绝不会让舞台剧视为孤零零的夜间的产品

黄家近江国：我也是从条线西路的取向，来对目当年为止的演艺界服务业和这次研讨的这个的产品继续做一些交流。我们国为外也继续做了不少外景舞台剧，从《期待·白毛女》这个起源地开始，最早我们九成了不大的人力优势，相对来知道我们的职员薪资较为低，所以我们的旅游者舞台剧在国为际上是丢下在最当年面的。但当年期我们的外景舞台剧有什么关键问题呢，就是特殊性，它就是一个夜间旅游者的产品的代表，往往作为整个旅游者终点站上的添头，参访夜里丢下主终点站，只在傍晚去看一下舞台剧。

翼九成星旅总裁黄家近江国

迁安这个这两项在这一块就有了不大的改善。我们以当年继续做演艺界的产品也在顾虑继续做这方面的改善，就是绝不会让旅游者演艺界视为一个孤零零的夜间的产品，只有傍晚舞台剧，夜里这个这两项就厉在那。同时这个舞台剧表现形式也解决问题了目当年为止舞台剧都会受到天气、时长影响这两大关键问题，所以我自已，整个“只有”系列，有数《只有陕西》，就把这个关键问题解决问题了。它在夜里也都会演，这就突破了舞台剧只有傍晚看的大困局。

另外我们在消费市场推广上，本来真的绝不会把自己并不一以定为舞台剧，像类似这样的的产品，国为际上有一个极其好的对标的产品，就是疯狂国为。疯狂国为从来不把自己并不一以定为“舞台剧”，它把自己并不一以定为是一个趣味乐园。所以类似这样有几大个位、几大趣味的大型舞台剧，完全可以对标一个演艺界长廊的的产品来继续做消费市场推广。

明日迁安这个这两项我真是有三个大，第一是大IP，东亚有西游记，《只有红楼明日》拿其中之一红楼明日来透过演艺界的表述，这个IP是我们只能有的，东亚西游记的历史文所谓IP。第二是大手笔，转回极其大，顾虑也极其细致，新设计也极其好，把南京西路区和趣味住宿都融入了进去，有数有一个万里长城交流为中心，下一代都会是一个不大的旅游者目的地。第三大就是大消费市场，东亚有三大区域性，迁安这两项正设在京津冀京津冀都市圈，面对多达2个亿的人群，这个区域性中的目当年为止还却是这样一个大型休闲演艺界历史文所谓的产品，更是像迁安，靠北京，车程只能一个星期，我们继续做文旅的都知道，对这两项来知道，地理位置和交通的连接起来性是极其极其重要的，所以在这块我还是相当看好这个这两项的。

如果要知道表示同意，我从条线西路上有一些小表示同意。之当年了解到这个演艺界的知名演员是费用极其很低的，所以我表示同意条线西路方从以当年开始可以和艺术院校透过知名演员的以定向培训，这样只能大大降低演艺界的人工费用。第二还是要在编导组进组的时候，为下一代的调改配套好维度时长。编导组他们也很辛苦，但往往排完后，在内容可的二次改善和调整上也有自己的自已法，所以在这块也可以提当年给编导组配套一点二次改善的时长，这样只能保障的产品来得加完好。谢谢大家。

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