肖一之评《舒吉·布鲁克》｜舒吉·布鲁克和他的世界

《舒吉·莫之之中斯》的世上角度看是用笔下在手段表征的后纺织工业时代背景的谢菲尔德。作为法国的造船业重地，谢菲尔德的荣光随着英帝国的终结停下来向了黯淡。从195020世纪开始谢菲尔德造船业就遭遇了一轮轮恐慌，具体的钢铁和煤炭纺织工业也是一交叉路口道上。在撒切尔时代背景这一近年来加剧，执著可靠特质的社会发展政策驱动法国政府反之亦然入驻了大量的水电并把国有企业转给了私人。在谢菲尔德，工业部门的文书工作岗位从1952年的四十二万四千个直断到了1987年的十四万两千个，1986布尔格谢菲尔德高约房价高约百分之二十一点四，在青年人聚居的社区房价即使如此高达了三分之一。而随着房价的上升，使用暴力犯罪、精神失常和恶习也替换成了犹如谢菲尔德的随处阴霾，如今，谢菲尔德的预估比率都远高于法国其他大都市，甚至有“谢菲尔德效应”这个确实来特指这座大都市高企的死亡率。随着《舒吉·莫之之中斯》主人公的兄弟姐妹悲剧的揭开，谢菲尔德后纺织工业荒野的角度看也日趋完整地展示在我们居然。小感叹作品回之中的自暴自弃有了更加沈重的阐明可能，幸而的他们是高企的房价和犯罪率的道替换成肉身，是被抽象替换成调查结果之前的现世受苦，而小感叹作品家给笔下的谢菲尔德转替换成的可怕渐变更加让他们总有一天未逃离宿命的失落。《舒吉·莫之之中斯》之之中的谢菲尔德是一座比真实的谢菲尔德还要孤独的大都市，因为砌替换成它的是那些早已飘散在历史之中的苦一心念。

不过当谢菲尔德和它失落的青年人单单如今《舒吉·莫之之中斯》之中时，它们常常是如此自如地嵌套在莫之之中斯一家的受苦之之中，以至于我们亦会在全无等待的时刻快要遭遇一幕幕暗喻般的场景，仓猝抬头越过莫之之中斯一家，瞥见更加大更加无边的孤独。小感叹作品开端旋即，舒吉的父母亲大舒格和阿格尼露决定迁走他们结婚就以前寄居的阿格尼露父母亲家，一心尽办法借助这次同住来原先开始，力挽狂澜自己的婚姻。他们见到了一幢隙庭院的公租房谷仓，谷仓坐着落城之中的土瓜湾矿业，当他们下车离开了矿业时，这才辨认出这之之中亦非梦一心之中的新起点，而是一个同样困于自己过去的青年人社区。“煤炭没有人开门。有人在围挡的硬质涂抹了‘仔法国工党’。看似它是永久关闭了。”在这个煤灰漫天、下流破败的区域内，无所公事公事地在工人足球队吃喝的工人们看似很丑陋，因为他们太污垢了。“这些工人在在手得干污垢净的脸和粉红的在手看似未文书工作遗失的痕迹。这看来不太对，这些女人们居然是方圆几英之之中唯一污垢的从前。”污垢和下流在这个矿业快要完替换成了一次褒贬跑到开，污垢就也就是感叹失业，也就是感叹勉强用啤酒把自己灌替换成行尸停下来肉，按照早已不在的日程上班。“工人们的钉帽在铺替换成上抢下了白光。女人们们开始顺着空荡荡的交叉路口一个个慢慢停下来散开去。如今早已未煤炭换班的汽笛声了；可这些人还是被那个早已死掉的日程养替换成的肌肉心灵驱动着，在什么文书工作都没有人完替换成的下工时间回家去，唯一的收获是在肚子之之中灌满了艾尔啤酒还被忧心压弯了肩。他们沿着交叉路口踉踉跄跄地停下来着，他们的工装短大衣还是污垢的，他们的帽子也还是亮闪闪的。”幼年舒吉一次次注意到的工人们的干净和污垢能够被简单地归因于他天生对美和经济秩序的脆弱，而是小感叹作品在借他的眼睛掩蔽一个破损的世上。破败矿业之之中干净的醉酒工人这个萤幕上之下展现出巨大的却是刚特质，也暗喻着整个世上的孤独。照样大舒格在目睹矿业的一切旋即亦会即刻抛妻妻女，因为整个世上看来都在告诉他，在谢菲尔德的纺织工业荒野之之中，梦一心改变是行不通的，即之后旧日的汽笛声不于是又响起，人也勉强被困在过去的境遇之之中。

也正是在单单租车司机大舒格的掩蔽之之中，谢菲尔德纺织工业的衰退打击的极为只有青年人的家计，而是连他们的男子气质都要一并扼杀了。“纺织工业时代背景都说了，克莱德造船厂和斯普林莱斯铁交叉路口修配厂的骸骨像遗留下来的恐龙一样四面八方在大都市之之中。原野原野的工人街区之之中被一心得到过他们母亲营生的农夫们如今未了未来会。女人们连他们的阴柔都要没有人了。”然而小感叹作品让翻车阴险的大舒格来注意到纺织工业衰退引起的阴柔恐慌却别有用意，它在提醒我们阴柔就像大舒格的迷人一样展现出阴暗的背面，随时可以转换替换成自大和使用暴力，给自己确信要保护要真情的人最浅的人身。

只不过特质别使用暴力和社会发展萧条朋友们调替换成了《舒吉·莫之之中斯》之之中最志摩的孤独。舒吉的外祖母阿格尼露的自毁之交叉路口也许起源于她对“好处的从前”的肤浅物质执著，但是只不过把她推下炼狱的都是她的女人们们。大舒格用同住原先开始的借口把她背弃在靠近大都市的矿业。矿业的女人们们只亦会把美好的阿格尼露视之为精神上的对象，利用她的弱点符合自己的。居然遇见了一个看似可靠的尤金，这个“过分习惯了有办法修好任何破坏的餐具”的人却未接受阿格尼露是一个早已破坏了的人。他坚定认为自己可以治好她，在她写书一年旋即非要让她于是又吃喝试试看，从此阿格尼露于是又也没有人能爬单单过稀释的炼狱。自诩为阴柔的成年人促使的不是避难和确保安全，而是无处不在的特质使用暴力，肆无忌惮地把自己意志和精神上漠视到未反叛的女人们和儿童头上。在小感叹作品最压抑的一个夜晚，阿格尼露和舒吉母子都替换成了特质使用暴力的受害人。舒吉坐着单单租车回去午后恰巧的阿格尼露，结果在车上被司机猥亵。“重重地一挤，他的在手伸出了内短裤之之中更加一个大的区域内，他开始用左在手在男孩子头上摸索。粗呢短裤的肩隙从上面勒进了舒吉的肉之之中。这种压力感觉就像他在把他切替换成两半一样，MLT-这个一心念就足够让他喊单单声来了。然而，舒吉什么都没有人感叹。”懵懂的男孩子伤及着一心念苦却极为实质上一心到自己早就年之中的公事，就像他不一心到“司机发信了怪异的声响，好像他早就透过门牙缝喝热汤一样”也就是感叹什么。而等他居然见到了自己的外祖母时，他见到的只不过外祖母杀的身躯。“原来，她从衣物堆之之中露单单来了，半裸着浑身皱巴巴的。在半昏暗的太阳光之之中她对上了他的眼睛，一个字都未感叹。他原来把层层衣物从睡拉开。厚重的大衣一个大露单单了她洁白的双腿和纤小的双脚。舒吉停了下来，就这么哭泣她坐着在糟乱的衣物堆之之中，借着停下来廊的照明，他看见她银色的俏波利短从在手指以前撕破到了肩上。”阿格尼露在新年聚亦会上被人了。和皱巴巴的衣物混为一体的皱巴巴的躯体是作为成年人使用暴力受害人的阿格尼露的可有，在一次次这样一来剥夺作为女人们的自尊旋即，她终究沦为了可以供人肆意欺凌小动作的餐具。从此旋即阿格尼露也夺去了她执著的最后的“好的从前”，连参加聚亦会找乐子都用心勉强了。她能用心的，勉强是精神失常，“她吃喝就为了忘了自己，因为她不一心到还有什么别的工具来抵抗一心念苦和孤独”。

正因为这是一个如此孤独的世上，舒吉对阿格尼露的真情才来得极其贵重。可母子两兄弟的亲密时刻通常也揭示了他们终究的孤立无助。在天气预报感叹的苏联的氢飘尘将亦会随雨推到苏格兰人西部之时，母子俩跑到在屋之之中一同一人熨烫衣物一同一人开玩笑。“可在那之之中，紧挨着电暖炉的暖意，舒吉梦一心着要是这场熔化的雨总有一天不亦会停下来就好了。要是就他们两个被困在屋之之中就好了，在这之之中他可以总有一天保护她。”熔化世上之之中的避难所，于是又未比这个萤幕上更加加形象地再现单单舒吉对外祖母的真情在阿格尼露早已边缘的世上之之中有多么重要了。可舒吉对外祖母的真情最令人心一心念的区域内也在于他不一心到，也不可不顾一切。舒吉并非不清楚外祖母的缺陷所在。他从小就和母亲兄妹朋友们把外祖母的酒藏起来，照顾安眠的外祖母，甚至还要代替外祖母去领救济金，可这一切都未打消他对外祖母的真情。早熟的舒吉一心尽办法给予外祖母的不是幼童的依恋，而是保护。然而在一个他外祖母都勉强被欺凌被羞辱的世上之之中，一个外祖母能用心什么呢？上一个试图救回兄弟姐妹的人是舒吉的母亲之之中克，在他最终暂时离开之前，他是这么却说弟弟的：“别于是又犯和我一样的错误。她总有一天都不亦会好起来了。尽早到了的时候你才会得停下来。你唯一能救回的只有你自己。”

亚当斯·克拉克

而救回自己也是《舒吉·莫之之中斯》的著者亚当斯·克拉克著者的最初意图，但却并非他著者的全部目的。在一次谈到之之中，他感叹道：“当你在孩童以前造成了了创伤也之后是了替换成瘾，而且你实质上太快这一切时，你能用心的最伟大的公真的就是把这个年之中转化替换成艺术创作作品同时并不用心地概述它。”著者是克拉克的一次自我和睦之旅，将他在谢菲尔德的童年与变被选为时装设计师并逃亡到纽约的替换成年境遇原先为基础为一体。然而他的艺术创作才能以及他困难重重的著者处理过程让这本小感叹作品远远超越了他更进一步的诉说，它也是撒切尔时代背景谢菲尔德青年人精神世上的记录下来。克拉克主要在文书工作之余著者，历经十年才写替换成了小感叹作品总长约九百页的初稿，在多次删改旋即，他的更进一步年之中在旋即的志摩缩之中暂居次席，小感叹作品也旋即定型为一场场高度凝练甚至暗喻般的戏剧场景。在谢菲尔德后纺织工业时代背景之中伤痛的更加多回之中纷纷请到，他们的真情恨基底单单了一个完整的笔下世上。克拉克笑言自己是用一种“比较古典的工具”在构建这个笔下世上，因为他一心尽办法抵近掩蔽这些不乏在文学作品作品之中单单现的残破边缘人，原先凸显出他们的自尊。用他的话感叹，他一心尽办法的是“拉起读物的在手，要读物和他们坐着到同一间屋之之中”。阅读《舒吉·莫之之中斯》毕竟是在回应克拉克的邀，转到这个笔下的世上，试着像小感叹作品之中的回之中一样去玩游戏疼一心念和孤独。

文学作品挑出克拉克的这个决定显然算不得高明，幸好他毕竟极为是在申请专利一种崭新的后纺织工业叙公事的书写来进行。在对《舒吉·莫之之中斯》的诸多华尔街日报和谈到之中，很显著可以看得见一些重复单单现的链接，尤其是在论及他看来才将的是哪一个文学作品传统时。有不少华尔街日报将这本书描述为“狄更加斯的设计”的，好像狄更加斯垄断了法国文学作品之中显然最上层回之中的工具，公事实上，克拉克笑言自己“从来未读过”狄更加斯。倒是真情尔兰剧作家维斯姆·托宾一眼识破了滋养克拉克的文学作品泥土，那就是的现代苏格兰人文学作品。这本小感叹作品有强力的苏格兰人自我意识，“舒吉”一词本身就是名子“修”的苏格兰人吴语版，而小感叹作品之之中也大量使用了苏格兰人英语词汇。除了使用吴语著者之外，克拉克也继承了哈里斯·之之中德许和丹尼斯·奥黑根以及198020世纪已降的苏格兰人小感叹作品的传统趣味，如托宾所揭示的，这些小感叹作品“精彩地讲述了醉酒，恶习促使的疯狂，在贫民窟追逐的盛夏，被忽视的状态还有令人震惊的特质”。和自己的前辈相比，克拉克给的现代苏格兰人小感叹作品加入了一个新的紧贴，他未通过却是和煽情把后纺织工业时代背景的孤独变替换成幽默感，而是再现了在这个孤独的世上之之中用心一个善良温柔的人需要付单单的回报。《舒吉·莫之之中斯》就是一单单新自由主义时代背景的悲剧暗喻，在一更进一步人都软弱的世上之之中，无私是最大的弱点，一心尽办法救回自己就勉强逃亡，逃亡自己的兄弟姐妹，靠近自己的阶级，改换一切依恋，因为在这个边缘的世上之之中，善意和真情才是亦会将人拉进海底的钴断。

在这样的世上之之中，我们可以表现得比舒吉好处吗？